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      著名畫家王宏
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      王宏:難舍瀚海情
      時間:2022-8-13 22:06:48 點擊次數:6760

                                    王宏:難舍瀚海情
                                              秦娜
          初看到王宏作品的人在見到她本人時,都會發出這樣的感嘆:原來是一位女畫家。大氣、雄渾、厚重,很難想象這樣的作品出自于一位溫婉的女性之手,或許是河西的風土賦予了王宏作品的這種性格。王宏關注大漠,關注駱駝,她喜歡那片瀚海,她說沙漠就像海,沙紋就像水紋,當它們輕撫她的臉時,她能感受到世界是那樣的寂靜,沒有煩惱,沒有喧鬧,心靈也開始愉悅和自由。
                                  虔誠是一種態度
          王宏從小受父親的影響開始學畫,當年那個把教室墻壁涂滿畫的小女孩大概不會想到日后她對于繪畫的執著。但是年少時的兩段記憶至今對她有著深遠的影響:小學三年級“文革”開始,那時社會充斥著“讀書無用論”,但小小的王宏看到“一技之長”四個字后,自己在心里說要堅持上學,就這樣即使班上所有的孩子都停課了,只有她在學習;上中學時王宏看了一部寫畫家的小說,小說里的一句話至今都是她做人作畫的座佑銘:一個藝術家應該在生活上是一個很平凡的人,在藝術上是一個很高超的人。
             1972年,17歲的王宏就發表了第一張年畫,第二年出版了第一本連環畫。1980年帶著已經有十幾幅作品發表的成績,王宏進入了西安美術學院,一下子就成了老師同學關注的焦點。大一時作品《古城佳賓》就入選了第二屆全國青年美展,更是讓同學們羨慕。少年時就有所成就的王宏沒有絲毫停下來的想法,對待自己甚至有些“發狠”。大一暑假所有同學都回家了,只有她一個人留在學校搞創作,最后連收音機都聽壞了;幾年大學她從來沒有好好玩玩,所有的時間都獻給了美術,她大量臨摹了齊白石等名家的傳統畫,每幅都不下5遍。這種深厚的基本功對日后王宏在意識的理解、筆墨的把握、色彩和意念的理解上起了關鍵作用。
          著名畫家李寶林在初次看到王宏的速寫畫稿時,就對她扎實的功底贊嘆不已,時至今天,王宏都保持著速寫本不離身的習慣,走到哪有感覺了就拿出本子勾幾筆。在廣場散步時,隨筆畫下幾位女孩,就有了后來的《都市變奏曲》;去酒鋼參觀時,她被現代廠房、穿著時尚的工人所感動,于是有了《鋼城印象》……王宏說:“藝術家對生活的理解不應該是狹隘的,每一分鐘都在生活中!彼,王宏的作品題材豐富,既有傳統水墨、人物,又有反映現代都市生活的內容。這就是王宏,對待生活,她有一雙善于發現的眼睛,對待藝術,她有一種虔誠的態度。
      一畫一世界
          如果沒有特殊的事情,王宏每天都按時走進畫室創作,畫室的門一關就是一整天。王宏說每當一幅作品完成時,她都特別興奮,可是這種興奮勁維持不了多久,她又開始失落,因為她發現作品里有這樣那樣的不滿意,于是她又重整精神,告訴自己下一幅畫一定要畫好。在王宏那里,作畫其實就是做實驗,要通過畫筆不斷嘗試自己的想法。
          上世紀80年代,在漸漸告別了裝飾味頗濃的年畫時代后,王宏開始追求簡潔、單純和寧靜的意境。寫意人物《望遠行》是王宏的畢業作品之一,雖說這并不是王宏最成熟的作品,卻是王宏很看重的一幅畫,可以說正是這幅畫奠定了她今后的創作方向:在藝術審美和藝術形式的表現手法上,不是重寫實,而是重寫意、重意境、重詩意。老師曾經評價她的另一幅畢業作品工筆長卷《古道宏圖》是一篇報告文學,《望遠行》則是一首詩,其實從美術創作的審美取向上王宏更喜歡詩意的美。
          藝術的門類往往是相通的,一直熱愛小說的王宏在上世紀90年代開始對一些西方現代派小說著迷。這種小說的觀念帶到她的作品中就是一次創新,王宏說藝術的創新就是觀念的創新,觀念新才能表現出新穎的東西,她開始嘗試著加入主體情感意識,大膽地揉進了構成、印象派等西方現代派的表現手法。這一時期的作品中有一些抽象,有一些寓意,讓人們看后充滿了想象。比如作品《漠之魂》中,駱駝是生命的象征,佛、塔是古文化的象征,作者將理解和想象的東西在一幅畫面上都表現出來。
          一個畫家如果沒有了創新就沒有了生命。色彩是王宏多年來一直關注的焦點,最初在選擇工筆重彩畫為創作重點時,也是因為工筆重彩在表現現代生活方面具有獨特的優勢,它可以直接接受西畫的風格,也是中國畫獲得現代品格的基本元素。2003年后,王宏在文化部舉辦的巖彩班學習之后,她又在想著怎么把巖彩畫與傳統畫結合起來,在《都市變奏曲》創作時,王宏就嘗試著畫在棉布上,用一種薄畫法,結果取得了很好的效果。對于材料的創新王宏還在進行,今年在甘肅重大革命歷史題材美術創作活動中,王宏的作品《鄧春蘭》有了更多的創新,材料是水洗布,制作中又運用到了電子排版等先進方式,而每一個環節她都進行了反復試驗,最后終于成功了。

                                  瀚海精神家園
          在王宏的作品中有一個特有的大漠系列,有人曾經問她:為什么要不停地畫大漠,畫駱駝,不是太蒼涼了嗎?其實答案就在王宏的心底深處,只有走進去才能真正理解。
          雖然從小生活在河西,但是真正親近這里的風土卻是1982年。那年為了完成大四畢業創作,王宏只身來到甘肅高臺鹽池公社。一本《西部研究》,一些古人關于西域的詩詞,沒有多余的行李,白天跟著駝隊跑,晚上看書整理寫生材料,就這樣在大漠待了一個月。那時王宏最喜歡躺在沙漠里,看著烽火臺、漢長城常會產生一種幻覺,從此那種美妙的感覺總在牽引著她不斷向大漠深處走去。
          河西走廊的地理環境造就了一種獨特的美:蒼涼、凝重。戈壁的風把樹木吹得總是倒向一個方向,河西民居的屋頂是平面的泥質結構。在王宏眼里,那些樹就是放大的駱駝草,那些房子就像長城烽燧,駱駝有時像山、像長城,這里的一切都帶給了王宏創作的靈感。
          1988年夏天,王宏再次深入大漠。在和駱駝的朝夕相處中,她慢慢地讀懂了駱駝。她曾經聽一位老駝戶談過:解放前他常年往包頭運貨,駱駝有過第一次引路后,就會認路了,往后的運輸日子里往返一兩個月的時間,主人可以安心地在駱背上睡覺,它決不會走錯方向。寫生時,頑皮的小駱駝時常脫離駝隊而跟著王宏跑,有時突然把臉湊近王宏嚇唬她……駱駝就是這么一種有靈性的動物,王宏甚至不覺得駱駝是動物,而是她的好朋友。
          1991年—1997年,可以說是王宏生活中的低谷。那幾年,她不停地往沙漠跑,和牧駝人家生活在一起。在大漠里,王宏找到了一種久違的心靈寧靜和安詳,也看到了放駝人的善良和淳樸。有朋友曾經這樣記錄過王宏當時的真實心境:“駱駝在她的精神生活中猶如父親,在歲月的企盼中,默默地替她守候著安慰靈魂的家園,忠誠而毫無怨言!痹隈橊劦纳镉兄还膳c惡劣環境抗爭的精神,大漠、駱駝曾給王宏帶來戰勝困難的勇氣。所以王宏把駱駝作為一種自我語言符號去表現,陸續創作了大漠系列:《漠之魂》《漠之源》《漠之家》《漠之風》《大漠驕子》《魂系大漠》等。有時畫里的駱駝就是她自己,痛苦過,掙扎過,也超越過,所有這些恐怕只有懂她的人才能體會。
          王宏說:“直到今天,我提起筆再畫駱駝,還是那么自然,我是真的太愛它們了!
                                                      
                                             (本文來源:2011-11-11每日甘肅網-甘肅日報)
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